Tonart wählen, die sieben Stufen und ihre Erweiterungen erhalten, tonartfremde Akkorde ergänzen, ein Schema mit bis zu 24 Takten bauen, ein Schlag- oder Zupfmuster wählen oder zeichnen und das Ergebnis mit Gitarrenklang in Schleife anhören.
Anschlag wählen, dann Felder anklicken. Fingeranschläge (Bass, Zeige-, Mittel-, Ringfinger) lassen sich im selben Feld kombinieren; erneutes Klicken entfernt den Anschlag. Das Bearbeiten eines vorgegebenen Rhythmus erzeugt einen eigenen.
Tonleitern, die über jeden Akkord des Schemas passen, von der sichersten bis zur farbigsten. Das ganze Griffbrett mit anderen Stimmungen gibt es im Tonleitern-Werkzeug.
Die Stufen der Palette sind die leitereigenen Akkorde der Tonart, ihre Erweiterungen verwenden nur Töne der Tonleiter. Zwischendominanten, modale Entlehnungen und Substitutionen laufen über „Anderer Akkord …“: Das Werkzeug notiert sie als alterierte Stufen, ohne harmonische Analyse (es sagt nicht „V/V“). In Moll folgt die Palette dem natürlichen Moll (v in Moll); die Dur-Dominante V7 des harmonischen Molls findet sich unter den Erweiterungen der V, weil sie in der Praxis gespielt wird.
Die vordefinierten Folgen sind generische Schemata, keine Transkriptionen bestimmter Stücke: Der 12-Takt-Blues hat Dutzende Varianten, die andalusische Kadenz ebenso. Sie dienen als Ausgangspunkt.
Die Rhythmen stehen im 4/4-Takt, das Tempo zählt Viertel. Der Klang ist eine synthetische gezupfte Saite (Karplus-Strong-Algorithmus) auf dem einfachsten Griff jedes Akkords in Standardstimmung: eine Übungsreferenz, keine Aufnahme. Für ein vollständiges Playback leisten ein Looper oder eine Gitarre und ein Mitspieler bessere Dienste.
Sie bezeichnen die Stufe der Tonleiter, auf der der Akkord aufgebaut ist. In C-Dur ist I gleich C, IV gleich F und V gleich G. Großbuchstaben stehen für einen Durakkord, Kleinbuchstaben für einen Mollakkord: vi in C-Dur ist A-Moll. Diese Schreibweise beschreibt eine Folge unabhängig von der Tonart und erlaubt, sie in einem Zug zu transponieren.
Die Folge I-V-vi-IV, also C G Am F in C-Dur, findet sich in einer beträchtlichen Zahl von Hits von den 1990ern bis heute. Ihre Verwandte vi-IV-I-V (dieselben Akkorde, vom Moll aus begonnen) ist fast ebenso häufig. Beide lassen sich mit offenen Akkorden in G oder C spielen, mit Kapodaster für andere Tonarten.
Der klassische Blues verwendet drei Dominantseptakkorde auf den Stufen I, IV und V: vier Takte I, zwei Takte IV, zwei Takte I, ein Takt V, ein Takt IV, dann I und V (Turnaround). In A ergibt das A7, D7 und E7. Die vordefinierte Folge des Werkzeugs folgt diesem Schema und lässt sich in Schleife abspielen.
Ein tonartfremder Akkord kann schief klingen, wenn er nicht vorbereitet ist. Das Schema markiert solche Akkorde gestrichelt; stell dem fremden Akkord seine Dominante voran, setz ihn auf eine leichte Zählzeit oder kürz ihn auf zwei Schläge. Und prüf die Stimmung der Gitarre, die häufigste Ursache.
Ändere die Tonart im Auswahlfeld: Alle Akkorde verschieben sich um dasselbe Intervall, die römischen Ziffern bleiben gleich. Um einen Ganzton tiefer zu gehen, wechselst du zum Beispiel von G nach F. Sind die neuen Akkorde unbequem, behalte die ursprünglichen Griffe und setz einen Kapodaster im passenden Bund.
Zuletzt aktualisiert am 12. September 2026
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