Progresiones de acordes: generador y biblioteca

Cómo usar el generador

1. Elige la tonalidad y su modo, mayor o menor. Los siete grados aparecen en una sola fila, como tríadas o acordes de séptima: un clic añade el acorde a la cuadrícula. La flecha bajo cada grado abre sus enriquecimientos (sus2, sus4, 6, maj7, add9, 9…), calculados para contener solo notas de la escala.
2. Añade un acorde fuera de la tonalidad con « Otro acorde… »: cualquier fundamental y cualquier tipo. La herramienta lo escribe como grado alterado (♭VII, ♯iv°, II7 para una dominante secundaria), lo marca con borde discontinuo en la cuadrícula y lo transporta como los demás.
3. Carga una progresión predefinida: pop I-V-vi-IV, años 50, rock, balada, ii-V-I, turnaround de jazz, canon de Pachelbel, blues de 12 compases, rock mixolidio, pop menor, cadencia andaluza, jazz menor, rock menor, balada menor.
4. Edita la cuadrícula haciendo clic en una casilla: mueve el acorde, duplica o divide su duración (1, 2, 4 u 8 tiempos), sustitúyelo por un enriquecimiento, elimínalo. « Todo en séptimas » y « Todo en tríadas » convierten toda la cuadrícula de una vez. Las posiciones de los acordes usados se muestran una sola vez cada una, enlazadas con el diccionario.
5. Elige un ritmo: rasgueos (folk, rock, pop, country, reggae, shuffle) o picking (arpegio, Travis), o dibuja el tuyo casilla a casilla, en corcheas o semicorcheas, con golpes hacia abajo, hacia arriba, bajos y cuerdas pulsadas. La escucha en bucle lo toca sobre la cuadrícula, con sonido de cuerda pulsada y un clic de metrónomo opcional.
6. Transpón cambiando la tonalidad: los números romanos no se mueven, los nombres se recalculan.
7. Improvisa: el panel inferior propone las escalas que suenan sobre toda la cuadrícula (pentatónica, mayor o menor, blues) y las muestra en el mástil.

Consejos de guitarrista

• Aprende la progresión en números romanos, no en nombres de acordes. I-V-vi-IV se toca en cualquier tonalidad; Do Sol Lam Fa solo sirve en Do. Es la única manera de transponer al instante cuando un cantante pide « un tono más bajo ».
• Localiza los acordes comunes a varias tonalidades. Do, Sol y Lam pertenecen a la vez a Do mayor y a Sol mayor. Eso explica por qué tantas canciones se deslizan de una tonalidad a su vecina sin que nadie lo note.
• Bucle corto, práctica larga. Graba cuatro acordes en un looper como el Boss RC-10R y trabaja escalas, arpegios o voicings encima durante diez minutos. Una progresión que oyes en bucle acaba en los dedos.
• Cambia el rasgueo, no los acordes. La misma progresión en corcheas regulares, en shuffle o con acordes secos en los tiempos 2 y 4 da tres canciones distintas. Para eso está el tempo de la escucha en bucle.
• Prueba las séptimas. Convertir las tríadas en acordes de séptima transforma una balada en un estándar de jazz. A menudo es el único cambio entre la versión pop y la versión jazz de la misma canción.

Límites y transparencia

Los grados de la paleta son los acordes diatónicos de la tonalidad, y sus enriquecimientos solo usan notas de la escala. Las dominantes secundarias, los intercambios modales y las sustituciones pasan por « Otro acorde… »: la herramienta los anota como grados alterados, sin análisis armónico (no dirá « V/V »). En menor, la paleta sigue el menor natural (v menor); la dominante mayor V7 del menor armónico figura entre los enriquecimientos del V, porque es la que se toca en la práctica.

Las progresiones predefinidas son esquemas genéricos, no la transcripción de una canción concreta: el blues de 12 compases tiene decenas de variantes, y la cadencia andaluza también. Sirven como punto de partida.

Los ritmos están escritos en 4/4 y el tempo cuenta la negra. El sonido es una cuerda pulsada sintetizada (algoritmo de Karplus-Strong) sobre la posición más sencilla de cada acorde en afinación estándar: una referencia para practicar, no una grabación. Para un acompañamiento completo, un looper o una guitarra y un amigo lo harán mejor.

Para ir más allá

• El diccionario de acordes para todas las posiciones de cada acorde de la progresión.
• Las escalas en el mástil para improvisar sobre el bucle.
• El círculo de quintas para entender por qué esos grados van juntos y encontrar las tonalidades vecinas.