Círculo de quintas interactivo

Cómo usar el círculo

1. Haz clic en una tonalidad del anillo exterior (mayores) o interior (relativas menores). El panel muestra su armadura detallada, las notas de su escala y sus siete acordes diatónicos.
2. Localiza las vecinas: a la izquierda, la subdominante (IV); a la derecha, la dominante (V); por dentro, la relativa menor. Esas cuatro tonalidades forman el núcleo de la mayoría de las canciones.
3. Lee la armadura contando los pasos desde Do: cada paso horario añade un sostenido, cada paso antihorario un bemol.
4. Continúa hacia las herramientas enlazadas: la escala en el mástil y las progresiones de acordes se abren directamente en la tonalidad seleccionada.

Consejos de guitarrista

• Tres acordes vecinos, una canción. Toma una tonalidad y sus dos vecinas inmediatas: en Sol, eso da Do, Sol y Re. Añade las tres menores del interior (Lam, Mim, Sim) y tendrás todos los acordes de una canción pop en Sol.
• El círculo es también un ciclo de dominantes. Leído en sentido antihorario, cada acorde es la dominante del siguiente: Mi7 lleva a La, La7 a Re, Re7 a Sol. Es la mecánica del turnaround de blues y de la mayoría de los estándares de jazz.
• Averigua la tonalidad de una canción por su último acorde. Casi siempre es el grado I. En el círculo, comprueba que los demás acordes de la canción son sus vecinos inmediatos: si es así, la tonalidad está confirmada.
• Para transponer, gira. Una canción en Re que debe bajar un tono pasa a Do: cada acorde se desplaza dos pasos antihorarios en el círculo, como en una esfera. Las relaciones entre acordes no cambian.
• Tonalidades de guitarrista. Mi, La, Re, Sol y Do ofrecen los acordes abiertos más ricos y las cuerdas al aire más útiles. En el círculo van seguidas: no es casualidad que tantas canciones de guitarra vivan ahí, ni que la cejilla sirva para devolver las demás tonalidades a esa zona.

Límites y transparencia

El círculo presenta la teoría tonal clásica: escalas mayores y menores naturales, acordes diatónicos de tres o cuatro sonidos. No muestra los modos (el dórico de Re, por ejemplo, comparte la armadura de Do mayor pero tiene su propio centro), ni los acordes prestados, ni las tonalidades teóricas de uso raro (Sol sostenido mayor, Fa bemol mayor).

Las tonalidades enarmónicas se muestran con su nombre más habitual (Fa sostenido o Sol bemol, Re bemol antes que Do sostenido): en la guitarra se tocan igual. La herramienta no reproduce sonido; para oír los acordes de una tonalidad, pasa por las progresiones.

Por último, el círculo explica por qué los acordes van juntos, no cómo tocarlos: para las digitaciones, el diccionario de acordes toma el relevo.

Para ir más allá

• Las escalas en el mástil para ver la escala de la tonalidad elegida en todo el diapasón.
• Las progresiones de acordes para encadenar sus grados y escucharlos en bucle.
• El diccionario de acordes para las posiciones de cada acorde.